Ayer de noche encontré este poema tachado en la libreta. ¿Por qué los desecharía?
Largos errores que aturden la mente.
Dolor de espalda, ojos cansados.
¡Revisa, revisa!
Corrige y ensaya.
Nunca a la primera.
¡Ni a la segunda, ni a la tercera!
Nunca sale exacto.
Corrige, guarda,
despliega, espera,
ejecuta y prueba.
Al leerlo, me inspiró estos otros versos:
¿Por qué haces poemas de ordenadores?,
los ordenadores no saben de poesía.
Tampoco creo que lo sepan las golondrinas
y Bécquer se los hacía.
No es orgullo,
es miedo.
Que engendra dioses
hijos de nuestra consciencia;
espejos de ella.
Que con justicia amenazan;
que la justicia anhelan;
que ante justicia se excusan;
y por justicia exoneran.
Así hasta que ya no queda.
Sin justicia vuelve el miedo.
Llenando todo el espacio,
espacio inmenso,
tan solo nosotros en medio.
Y con el paso del tiempo,
tiempo lento,
lo tornamos castigo divino.
Los dioses tapan lo inmenso.
El castigo reclama justicia;
la justicia amenaza castigo;
el castigo esperanza de salvación.
Buscamos excusas que nos salven.
Perdonamos buscando perdón.
Así hasta que ya no queda justicia,
tan solo el orgullo de la ficción.
Pero no es orgullo,
es miedo.
Inspirado en una obra de Meritaron (publicación).
Imagino un altar
donde reposar del reposo
los últimos minutos.
Antes de recorrer el camino,
infinito,
de árboles deshojados.
La habitación era enoooorme...
Que lejos aparecía el techo;
que lejos la pared y la ventana;
que lejos los estantes de encima de la cama.
El niño miraba en rededor,
escrutando las esquinas, los rincones,
buscando en la oscuridad
alguien con quien jugar.
El niño juega a que habla.
El niño juega a escuchar lo que se dice.
Juega a contestarse y a volverse a preguntar.
Juega a que tiene alguien con quien hablar.
Pronto se cansa de contestarse preguntas,
y de preguntas que no sabe contestar.
Y grita, y llora, y patalea furioso,
porque quiere alguien con quien jugar.
Pero la habitación es tan enoooorme,
que nadie lo oye rabiar.
Exhausto y solo se duerme
soñando que el juego fue realidad.
He perdido la cuenta
De cuanto hemos jugado.
Pero siempre vas por delante,
Mi rey siempre acaba bloqueado.
Como hacen los niños
Intento el Jaque Pastor.
Recuerdo estar tan orgulloso.
Cuando me lo enseñaste aquella ocasión.
Jugabas con blancas
Y abriste con un peón.
En solo dos movimientos
Era jaque mate en tu habitación.
El viejo del ChessMaster
Me mira y se ríe.
En este juego solo aprendes tú.
Jaque a la reina;
Que le den al rey,
En dos movimientos sé que voy a perder.
Siquiera puedo hacer trampas
Intentar retrasar un peón:
«Pieza tocada es pieza movida»
Sonríes mirando de reojo el reloj.
Así que avanzo arriesgando piezas.
De nada sirve pensar.
Aunque sea buscando tablas,
Lo justo para poderte besar.
Y sigo ignorando las derrotas
Jugando una y otra vez
Aunque dos movimientos te bastan.
Yo vuelvo a levantar al rey.
El viejo del ChessMaster
Me mira y se ríe.
En este juego siempre ganas tú.
Pierdo la reina.
Tú enrocas al rey.
Y tras dos movimientos he vuelto a perder.
El viejo del ChessMaster
Me mira y se ríe.
Callando, tal vez, la forma de vencer.
Sabiendo de sobra que voy a volver.
A Dani, por una crítica tan buena como reticente.
He visto la imagen, con claridad,
De la Tierra y los ocho planetas
-o los siete, o los que sean-
reflejarse sobre la Luna.
Y luego desparecer en una explosión
De fuegos artificiales multicolor.
Probé todos los rincones de su cuerpo,
Privados hasta los más públicos,
Y todo me supo a papel.
Traición en sueños pagada en la realidad.
Certeza de desconocer el sabor real.
ACTO IV
Cuadro 8º
En escena, Vitriolo languidece en el cepo. Las cuerdas, con protagonismo del violín, evocan su tristeza. Al amanecer se consumará su sentencia de muerte, lo que el amante teme suponga un inconveniente para su relación con Mariana.
- Vitriolo:
Prendido me hallo. Más no es mi vida lo que celo.
Sino de Mariana sus besos. De su pecho su calor.
Que prefiero mil infiernos a esta noche de agonía.
Sabiendo que al amanecer, he de perder su sonrisa.
Recuerdo con nitidez, y cada recuerdo es tortura.
Como aquella noche tan pura, no fue esa su postura.
Aparece la flauta anunciando la entrada de Mariana. La doncella se muestra azorada, por razones obvias, y desesperada cae a los pies de su amado cautivo:
- Mariana (pasa sí):
¡Oh, destino cruel que te llevas a mi amado!
- Vitriolo:
Más si me liberases podría seguir a tu lado...
- Mariana (para sí):
¿Por que a él que es de virtudes dechado?
- Vitriolo:
Me halagas más si pudieras echarme una mano...
- Mariana (para sí):
¡Valiente cual león! ¡Sin miedo a la muerte!
- Vitriolo:
Bueno, miedo no. Respetillo...
- Mariana (para sí):
¡Noble cual hidalgo viejo! ¡De rancio abolengo!
- Vitriolo:
Yo también me estoy acordando de tus muertos...
- Mariana (para sí):
¡Y guerrero incansable! ¡Jinete consumado!
- Vitriolo:
Me alegra ver que no lo habéis olvidado.
- Mariana (para sí):
¡Con larga lanza enbiste como toro!
- Vitriolo:
¡Si es que uno esta hecho todo un mozo!
- Mariana (para sí):
¡Y regresa al combate con fuerzas renovadas!
- Vitriolo:
Siempre digo que mejor más de una estocada.
- Mariana (para sí):
¡Hasta dejar al caballero enemigo exhausto!
- Vitriolo:
¡Oye que de caballeros yo no he probado!
- Mariana (para sí):
¡Por la diestra y por la siniestra!
¡Por delante y por detrás!
- Vitriolo:
Mira, mejor no sigas más.
- Mariana (para sí):
¡Casto y puro caballero Cristiano!
- Vitriolo:
¡Mariana, me cago en San Cipriano!
Mariana sale de su ensimismamiento ante el melancólico lamento de Vitriolo. El violonchelo toma protagonismo mientras el resto de instrumentos se apartan respetuosamente ante la entrada de La Muerte:
- La Muerte:
Ni amor ni virtudes os apartarán de mi.
Soy el mar al que todo río llega al fin.
- Vitriolo:
Amor o virtudes no se, tendríais que verme correr.
- Mariana:
Guardaos para el diablo vuestra lírica nefasta.
Tan noble caballero muere sin dar importancia.
- La Muerte:
No discuto su nobleza, ni vengo a dispensarme.
Ante muerte tan injusta, un último deseo a darle.
- Vitriolo:
Como bien dice Mariana, me doy poca importancia.
Tanto que no deseo haceros perder toda la mañana.
Liberadme del yugo que me retiene cautivo,
Y por mi no os ocupéis en al menos medio siglo.
- Mariana:
Ya habéis oído, muerte impasible, sus palabras de amor.
Ante cualquier deseo elige conmigo una última reunión.
- Vitriolo:
¡Me cago en el copón!
- La Muerte:
Aunque no tengo corazón, me conmueve vuestra pasión.
Sea pues lo que habéis pedido. Vuestra es la ocasión.
El chelo pierde protagonismo progresivamente mientras La Muerte se aparta hacia el fondo de la escena. Rápidamente la flauta crece en importancia desbancando a las cuerdas remanentes. Mariana se acerca henchida de amor hacia Vitriolo que la aguarda con cara de pocos amigos.
- Mariana:
¡Vivamos este momento intensamente, amado!
¡Olvidemos el presente, el futuro y el pasado!
- Vitriolo:
Fácil es decirlo cuando soy yo el que se va al foso.
Aunque dentro de lo malo echaremos un buen relación carnal.
El viento metal entra con fuerza al ritmo de "Paquito el Chocolatero" mientras Mariana comienza a desatarse el vestido. La Muerte puede adelantarse hacia el público e instarles a seguir el ritmo con palmadas y gritos secos y ostentosos --¡Eh! ¡Eh! Etc--.
NOTA: revisar esta parta antes de la representación ante Su Santidad.
Cuando Mariana este llegando a las últimas lanzadas, los metales callan repentinamente. Son sustituidos por un ritmo militar de la percusión sobre la que el viento madera ofrece una melodía de corte clerical. A este ritmo entran el Arzobispo Velázquez, el Conde Lorenzo y el paje de Su Eminencia, Montessori.
- Arzobispo:
Veanlo Dios y hombres que aun guardaban duda.
Incluso en cautiverio, cometiendo acción impura.
- Conde:
¡Y con mi propia hija! Doncella inocente y pura.
- Vitriolo (para si):
Más que inocente yo diría que es una buena meretriz.
- Mariana:
¡Padre cometéis gran atropello!
¡Vitriolo es noble hidalgo! ¡Vitriolo es hombre bueno!
- Conde:
Engañado os ha, aprovechando vuestra candidez.
¿A caso ignoráis que del Arzobispo hablo soez?
- Mariana:
¿Es eso cierto amado mio? ¿Habéis faltado al Arzobispo?
- Montessori:
Cierto es y yo lo suscribo. Tan cierto como lo he oído.
Que sin excusa ni razón, el nombre de su Eminencia
Con las gónadas mezcló, sin mostrar ninguna clemencia.
- Vitriolo:
¿No era suficiente razón que de su caballo la pezuña
tendido yo en el suelo, estuviera sobre mis turmas?
Le pedí con educación, en atención a sus blasones,
que por favor dejará de aplastarme los adminículos.
- Conde:
¡Delincuente y pecador, sin cabeza estará mejor!
Y tu casada con Montessori, que es buena relación.
- Montessori:
Joven sin deshojar. En mi lecho habréis de despertar.
- Vitriolo (entre carcajadas):
¡Esa si que es buena, pero que risa que me da!
- Conde:
Y el Arzobispo os unirá, cuando le proponga Cardenal.
- Vitriolo:
A uno nombran Cardenal, por pisarme la entrepierna.
Al otro, por chivato, le casan con la condesa.
Y yo que lo único que hice fue expresar posición,
Para que ellos ganen me llevan al paredón.
Todos los instrumentos callan salvo un redoble de percusión que anuncia la ejecución. Suena el teclado con la música de apertura de los informativos. El Escribano Sarracino aparece en escena:
- Sarracino (al público):
Por orden condal, a Vitriolo van a ejecutar.
Aunque no esta claro que se le pueda culpar.
Pues únicamente se prestó atención
a lo que Montessori dijo como versión.
- Conde (como para si, pero en alta voz):
Pareceme que es propicio el día para una ejecución.
Igual quiere el Altísimo que en su lugar haya dos.
- Sarracino (continuando donde lo dejó):
Y siendo Montessori hombre tan bien relacionado.
¿Como dudar nosotros de lo que ha declarado?
Un fuerte y prolongado rasgueo de violonchelo hace callar a los tambores. La Muerte regresa al centro de la escena:
- La Muerte:
Quien gana o quien pierde me es indiferente.
Al final todos acabareis ante La Muerte --golpe de timbales--.
Pero una promesa he hecho, por un final injusto
Y nadie en este mundo habrá de evitar el asunto.
Vitriolo y Mariana, como prometí a la susodicha,
tendrán, antes de la ejecución, su grato momento de dicha.
- Mariana (entre suspiros):
Gran sacrificio sera este.
Sea por hacerte justa muerte.
- Vitriolo:
Ya ven señores, me encantaría seguir charlando,
Pero entre manos tengo un asunto de mucho tacto.
- Conde:
No mientras corra por mis venas sangre de Los Lorenzo.
- Arzobispo:
No mientras defienda yo, del Señor sus mandamientos.
- Montessori:
No me jodan señores. Menos palabras y más movimiento.
- Arzobispo:
Llamad Montessori a vuestros compañeros del Convento.
- Vitriolo:
Más el Señor no tolera la violencia.
- Arzobispo:
Descuidad, luego yo los absuelvo.
La orquesta calla. El coro comienza a entonar un himno gregoriano. Tras los primeros compases, entran el bajo y la guitarra eléctricos sucesivamente, con ritmo y melodía de "gothic heavy". Los monjes del Convento entran en el escenario con gafas de sol y las manos en las mangas y se colocan detrás de Montessori quien observa arrogantemente a La Muerte con los brazos cruzados.
- La Muerte:
Ricos y pobres; fuertes y débiles; Cristianos y moros...
- Vitriolo:
Tía, dejate de poesía que te van a dejar echa unos zorros.
La Muerte chasquea los dedos. Tanto los instrumentos eléctricos como el coro callan ante el súbito golpe de música eléctrica. El DJ scratchea los discos mientras en escena aparecen un grupo de raperos en descomposición:
- Arzobispo:
¡Vade retro! ¡Belcebú nos envía raperos!
- Zombies (rimando):
¡Somos peor que raperos,
Somos zombies hip-hoperos!
- Montessori:
¿Son estas criaturas de Vitriolo aliadas?
¡Nada que no podamos exorcizar a patadas!
- Zombies (rimando):
¡Menuda panda de chaperos!
¡Id soltando los cerebros!
La orquesta comienza "fortissimo de flipare" con la pieza final acompañada por el coro, los instrumentos eléctricos y el DJ. Los monjes sacan nunchakus, sais y otras armas orientales de las mangas y se lanzan contra los zombies que cargan contra ellos con gesto voraz.
En medio del escenario se entabla una lucha a vida y no-muerte mientras las luces de discoteca, los lasers y la niebla artificial comienzan a llenar el auditorio.
NOTA: de ser posible, una bola de espejos gigante debe bajar rodando por el pasillo central entre las butacas.
El Conde Lorenzo, el Arzobispo Velázquez, Montessori, La Muerte y Sarracino se mantienen prudentemente alejados del tumulto y por tanto del centro de la escena y del cepo de Vitriolo.
Mariana aprovecha para liberarle y juntos hacen mutis por un extremo. Gradualmente, el acompañamiento musical va revirtiendo hacia "Paquito el Chocolatero" mientras el Conde, el Arzobispo, Montessori y Sarracino miran totalmente asombrados fuera del escenario, al lado por el que salieron Vitriolo y Mariana. La Muerte se adelanta majestuosamente al centro del escenario.
- La Muerte:
Disfruta bien Vitriolo, de lo último que has deseado.
Pues igual de implacable soy para cazar al condenado.
NOTA: casi mejor dejar correr la representación ante Su Santidad. Pensar una excusa.
Por que no todo son días tristes.
Ni días alegres.
Tan solo días normales.
Días grises parcheados de sol.
De tren y trabajo.
De familia y amigos.
Días entre otros días.
Sumando semanas
que luego se olvidan.
Retirándose ante los días felices.
Alejando los tristes.
Conformando una vida.
Que quizás algún día,
triste o alegre,
recordaremos con melancolía.
Hoy soñé con ella.
Me pasó de largo.
Y aunque había ganado,
lloraba.
De nuevo la dejé pasar.
Entró en un local.
Y aunque me prometí volver,
desperté.
Contemplando el infinito vacío del cielo,
tumbado en el yermo de mi existencia.
Observo el paso del tiempo,
inerte y pesado como una roca.
Cargando el corazón con cada segundo que pasa,
escribo lo que creo indescriptible.
Incapaz mi mente atrofiada
de ir mas allá de estas cuatro paredes.
Asustada, quizás, por lo que pueda haber fuera.
Temerosa, tal vez, de lo que seguro hay dentro.
Cayendo, así, en el delirio.
Dudando si es yermo infinito o habitación enclaustrada;
si soy roca inerte o corazón pesado;
entre temer lo de fuera o lo de dentro.
Creyendo, tan solo, en el paso del tiempo.
Esta se supone una posible letra para música compuesta por Chon. La idea nace en un ensayo de Chon, HJ y Pita al que asistí, cuando HJ interpreta «blue hens» (gallinas azules) en lugar de «blue hands» que era lo que se suponia que estaba cantando Chon.
Gallinas azules en el corral,
gallinas azules vienen y van.
Huevos azules para freír,
comida exótica en el jardín.
Caballos rosas sobre la hierba,
pastando briznas color almendra.
Caballos rosas aquí y allá,
carreras hippies por la ciudad.
Verdes los cerdos en la pocilga
que se revuelcan en su comida.
Lilas las vacas bajo el pajar.
Su leche es negra al ordeñar
Huevos azules, verdes jamones,
negra la leche en los tazones.
Caballos rosas tiran del carro
con pasos rosas hacia el mercado.
Alta cocina o tradicional
francesa, belga u oriental,
que en el mercado de la ciudad
mis colores no tienen rival.
Había en la plaza un mulo
que causaba gran alboroto.
Cortado tenía el camino
como si el andar tuviera roto.
Con muchas voces y esfuerzo,
todos intentaban moverlo.
Guarda, mercader o labriego
fracasaron el intento.
«Busque el Alcalde arreglo»
propusieron en el pueblo.
Y fueron corriendo a traerlo
para que ideara invento.
Decidido el funcionario
tomo sobre el animal asiento
y con golpe y voz de mando
púsolo en movimiento.
Asustado el pobre mulo
a la multitud enbistió
y al marcarle retroceso
la mercancía arrojó.
Aquí golpe allá porrazo
así estuvo un rato largo,
Maltratando ora un niño,
ora de un puesto su cargo.
Y como veíase descontento,
que acabara en alboroto,
del Alcalde, su lacayo
gritaba con cuello roto:
- No es mi Señor motivo
de este gran descoloco.
Que ha sido solo el mulo
quien todo esto ha roto.
Al oír este discurso
ya por cuarta ocasión,
un dolorido labriego
al lacayo contestó:
- ¿El animal el malo?
¡Válgama Dios y el cielo!
A ver si consigue alguno
que del alcalde se baje el mulo.
Bien la chanza se festejó
por casi todo el poblado.
Más el Alcalde descontento
hizo prender al citado.
Por el Juez fue preguntado
como aquello había osado.
Y muy bien sin entenderlo
el labriego contestado:
- ¿Pues no decía el lacayo
que era la culpa del mulo?
El jinete era el motivo
luego debía ser el mulo.
El animal de debajo
solo restábale ser uno.
Razonado de este modo,
más el Alcalde enfureció
y dio directa la orden
que a prisión lo llevó.
Pero encerrado el labriego
su pensamiento no cambió.
Jinete la culpa tuvo
el lacayo mulo le llamó.
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